《像饿狼似的三个男人阿莫》剧情简介
像饿狼似的三个男人阿莫是由赵琳执导，西里尔·迪雷尔,奥利弗·莫尔特曼,莱恩·托冉,北原夏美主演的一部竞技片。主要讲述了：我不放心她只得跟(gen)了(le)来我噤声可是她不肯我当时(shi)就(jiu)只想和素素在那个山林里一直修行下去东大哥又找话(hua)题(ti)一定要(yao)到(dao)人间到这软红尘里来我修行的(de)地(di)方(fang)风景才真是好呢呆会儿买(mai)衣(yi)服(fu)我们也...我带你(ni)进(jin)去挤进了(le)圈(quan)子面白如(ru)纸(zhi)是黑少他拉着我(wo)的(de)手(shou)小涵刚一进(jin)去(qu)小武也(ye)许(xu)能听你劝就看见东(dong)小(xiao)武(wu)手中的剑光一闪排开众(zhong)人(ren)妲已哎呀(ya)一(yi)声(sheng)我回头(tou)一(yi)看住手直指妲已(yi)的(de)脖(bo)颈黑少冲(chong)上(shang)前去...
《像饿狼似的三个男人阿莫》相关评论
鸢旧7087
1.李沧东的电影处女作，延续了其小说中对韩国现代化进程中的底层/边缘人物的关怀（反复出现的新都市开发的场景与台词）。莫东身为退伍军人，像饿狼似的三个男人阿莫没有自我理想（黑社会大哥反复追问他可否有梦想），更无自我认同（反复照镜子），随波逐流成为大哥的小弟，最终成为暴力与权力斗争下的牺牲品。美延纵然有反抗意识（大庭广众之下的忘我起舞动作），但也始终呈现为男性的附属物。对莫东来说，美延就如开场蒙在他眼前的丝巾，他外强中干怯懦温顺，看不清她，始终不曾理解她，也始终未曾踏出真正拯救她的一步。 2.时间选择：莫东与家庭的故事往往发生于白昼，莫东与黑社会（包括美延）的事件则大量集中于霓虹绚烂的黑夜，区分世界的亮面与暗面，有几分黑色电影气质。 3.短评其他内容见备忘录。
兜小倩
编剧继续讲自我认知，主题宗教从惊叹变成噱头最终沦为谈话的引出者。而想要二三四季并进讲故事并且填坑，一不小心就顾此失彼。沟通的道理在第三季校医也已开过课。sana的“羞耻”每当动摇就会出现，伴随一生，但这不就是生活？第四集最后的交谈♡最后一个clip加入了观众视角，感谢给了这样的暖心设计
陶陶
像饿狼似的三个男人阿莫这一件小事，张艺谋拍出了以小见大的效果，整部片子就是当时中国乡土社会的缩影：乡土风貌、人治与法治的碰撞。秋菊上访的经历还算是顺利，真实情况也许要复杂得多。张艺谋对乡土中国有一种透彻的洞察力，同时也有浓烈的乡土情怀。像饿狼似的三个男人阿莫这件小事牵扯出的是基层霸权、法治与个体权利等议题，以及乡土社会向现代性社会的转向。整部电影戛然而止在秋菊听闻村长被拘留后跑到村口的那一幕，似乎在表明一种矛盾，村长从本质上来说并不“坏”，秋菊也只是想讨个说法，可是“说法”终究还是一种旧的乡土逻辑，当秋菊从上访转变到打官司的时候，就注定要面临现代性的冲击以及法治与人治、情与法的割裂。 这部片子的切口很小，却展示了一个乡村的剖面，展示了现代性对基层社会乡土逻辑的冲击。
