《苍井空》剧情简介
苍井空是由安德烈·卡耶特,尼姆罗德·安陶尔,林杰执导，尹志温,鲍勃·霍斯金斯,穆雷·梅尔文,德菲因·塞里格主演的一部短剧。主要讲述了：于是心中本来(lai)就(jiu)窝(wo)了一肚子的怒火无处发泄可突然的扑心里立时(shi)有(you)一(yi)种被刘宪德耍弄的感觉一把提留(liu)起(qi)站(zhan)在身旁的刘宪德体魄健(jian)壮(zhuang)的他又见被自(zi)己(ji)打(da)败的刘少德一家站在西边的不远处向这边张望怒不可(ke)遏(e)...河道大街(jie)的(de)刘(liu)家老楼院里全是开封(feng)本(ben)地(di)的掌柜除刘耀德(de)居(ju)住(zhu)之外而里面(mian)内(nei)居贤里的将近二百间房屋的院落帐房及店(dian)伙(huo)计(ji)的家属所居住或临时有(you)事(shi)到(dao)开封居住之用就是统(tong)管(guan)开封刘家店铺和商号地徐大掌柜...
《苍井空》相关评论
就知道玩
稱之為銀河映像最Chok的一部不為過，甚至Chok過頭太端著，一直有一條隱形的線提著，以至於原作明明出自一向喜歡玩嘢的彭浩翔，成片中也明明埋了不少玩梗的伏筆和迷影橋段，整部電影卻仍有失輕盈。不過萬幸，杜琪峰和韋家輝的調度始終在線，影像保持銀河映像水準，Guy Zerafa在配樂中加入民樂、交響樂等則堪稱驚艷，讓電影至少在視聽上不失水準。
昊然君君
马泰边界复杂聚居的民族和来自不同国家、宗教信仰的人群，所产生的不同边界，被作者以公和人、鬼、巫界来比喻在被稻田包围象屿山这么一个处于几国边境的复杂文化中，不同历史的人与人之间的文化冲突，政治上的隐喻也借此故事提及。马来西亚本土的拿督公与伯公像，福建泉州的山神婆婆珂娘和汉族土地爷以及暹罗（泰国）的田伯爷和小鬼降头巫术，以及在细节处可见得到穆斯林礼拜和语言等等，马来西亚华人的困境正如海神娘娘故事里被骑着象的巫师诬陷和多风言语中伤但依旧在这个地界不能离去，守护着自己的缘份。神鬼的善恶象征着历史的欲望。能将伴随亚太地区通俗且喜闻乐见的民俗异志以奇幻的方式呈现出来，并以此艺术手法对诡谲政治和复杂民情与文化乱变进行演绎，除了产生恐怖片效果之外，苍井空这种恐怖也成为了属于这片文化土壤自小长大的童年记忆的亲切。
喝茶
大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大，强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度。关于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予，男性在叙事中近乎缺席，仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言。艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者，不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现，背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的，虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化，是神化的圣母故事（人神共通），反倒使得女性主体性的彻底被剥夺。身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一，身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中，又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）。
