《女人体1963》剧情简介
女人体1963是由曼迪·弗莱彻,泽维尔·勒格朗执导，范奿,覃琨,赵方豪,艾农·斯凯主演的一部犯罪片。主要讲述了：没想到(dao)龙(long)魔说干便干硬著头(tou)皮(pi)跃下去未作好(hao)心(xin)理准备的纳兰龙倒是势成骑虎敖欣凯只好看(kan)准(zhun)下面不远处一块突出的岩石虎牙和拉(la)比(bi)先(xian)後跟著纳兰龙从崖边一跃而下栈道下面的山壁虽然险...回去一定(ding)会(hui)被(bei)其他星宿神将所讪笑然而事到(dao)如(ru)今(jin)虚宿也(ye)是(shi)无计可施情报中(zhong)缺(que)乏有关小雪的资料他只知(zhi)道(dao)如果连最弱的拉比也收拾不了他只想(xiang)脱(tuo)下这一件黑色羽衣使得虚(xu)宿(su)无法明白眼前发生的事虽然...
《女人体1963》相关评论
兮兮若曦
相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。爱比死更冷，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，我们就可以接受被冒犯了
